一 . 学会喊出高音
我们老师曾经说过了,想要唱出高音要先学会喊出高音。【尽管对这个我是相当怀疑我那坑爹老师的】
我们的声带要能够抵抗下面送
上来的高压,才能发音。面对高压,只要找对正确的呼吸姿势和唱歌姿势基本上就不用担心喊破音的问题了。
于是首先我们先从下面唱起。五个音一组。一开始不需要太高,因为你的姿势什么的不一定正确,所以这需要慢慢的调整。之后再慢慢上高音。
之后需要纠正的是唱高音的时候不是要吊着嗓子,而是要把嗓子压低。(这个技巧掌握的好会很有效)因为不是扯着嗓子喊……这完全是两种概念。
【本楼主听老师说过一个很有效的方法,有兴趣的孩纸可以去试试:在看到自己恐惧的东西发出下意识的尖叫的时候记住那个姿势……用这个姿势来唱高音会有意想不到的结果。(咳咳,本楼主没试过)】(第一节终)
【简单的声乐教程】
作者:夏卿
发布时间:2013-08-01 11:19:35
二 . 呼吸的姿势
前面有说过记住在下意识的情况下尖叫的姿势,用这个姿势来唱高音,于是你就真相了。(目测没有人试过吧)
将气压
成一条细线,冲击声带。当横膈
膜的力量已经用到顶点,而无法
加压时,就必须用腰力。【本楼主的老师说过,唱歌的时候要站着就是这个原因(目测很多人录歌的时候都是像本楼主一样犯懒坐着的。)→_→】
肺尖被肋骨所限制,所以我们需要利用肺叶由最
下面的肋骨向外扩张。因此我们唱歌的时候需要用腰力。
首先,大家可以跟着下面所说的做:
双手插腰,把气吸到腰部。(这么个说法我不知道对不对)【其实就是感觉到前后腰膨胀起来,(差不多就是这个感觉,具体的自己试着去感知)】然后把气闭
起来,这时候把嘴长大,用力把腰还有肋
骨向里收,胸部向上一挺,你
会感觉到压力压住了上颚,这就
是用腰力的方法。(第二节终)
前面有说过记住在下意识的情况下尖叫的姿势,用这个姿势来唱高音,于是你就真相了。(目测没有人试过吧)
将气压
成一条细线,冲击声带。当横膈
膜的力量已经用到顶点,而无法
加压时,就必须用腰力。【本楼主的老师说过,唱歌的时候要站着就是这个原因(目测很多人录歌的时候都是像本楼主一样犯懒坐着的。)→_→】
肺尖被肋骨所限制,所以我们需要利用肺叶由最
下面的肋骨向外扩张。因此我们唱歌的时候需要用腰力。
首先,大家可以跟着下面所说的做:
双手插腰,把气吸到腰部。(这么个说法我不知道对不对)【其实就是感觉到前后腰膨胀起来,(差不多就是这个感觉,具体的自己试着去感知)】然后把气闭
起来,这时候把嘴长大,用力把腰还有肋
骨向里收,胸部向上一挺,你
会感觉到压力压住了上颚,这就
是用腰力的方法。(第二节终)
三 . 无题
这节没什么主要的内容。
我只是想到了当初和我一起学美声的学妹学弟很害怕唱高音。所以我就觉得打下这一章。
其实对于高音我们没什么惧怕的必要。高音越高越简单,当然这是在你把握住了方法的前提下。【按照我上述的方法你是可以唱上去的。】
其实当我们练到bb2时,应该说已经突
破了高音的困难,所以我们可以很容易地
唱到b2,c3,#c3,d3了,因为唱这几个
音的方法与唱bb2的方法并无大的
分别。唱bb2时喉咙已开得比较小
了,因为嘴越是张大喉咙越小,
所以,不用害怕更高的音,所需
要的是急速的气来支持高音,而
急速的气(如果不理解可以理解为吸气)是靠平时刻苦的气息
练习得来的 。(第三节终)
这节没什么主要的内容。
我只是想到了当初和我一起学美声的学妹学弟很害怕唱高音。所以我就觉得打下这一章。
其实对于高音我们没什么惧怕的必要。高音越高越简单,当然这是在你把握住了方法的前提下。【按照我上述的方法你是可以唱上去的。】
其实当我们练到bb2时,应该说已经突
破了高音的困难,所以我们可以很容易地
唱到b2,c3,#c3,d3了,因为唱这几个
音的方法与唱bb2的方法并无大的
分别。唱bb2时喉咙已开得比较小
了,因为嘴越是张大喉咙越小,
所以,不用害怕更高的音,所需
要的是急速的气来支持高音,而
急速的气(如果不理解可以理解为吸气)是靠平时刻苦的气息
练习得来的 。(第三节终)
四 . 支点
我们人的身体等于气
柱,小腹和声带是气息的两个支
点。气息往上走被声带挡住,因此
,在歌唱时小腹的支点有无变化
?如果有变化是向上,还是向下
?关于这个问题不同的派系之间是有争论的。
于是我先来解释下支点在小腹是有变化的。唱歌时,气息不停地向外流出,
气柱越来越短,同时,小腹也向
内收进来,帮助压迫肺中的气以
一定的流量呼出。在这样的情况
下,支点当然不可能原地不动。于是乎,支点是向上的。
但我们不
可忘记,虽然“支点”随气息的
呼出不断向上,但是我们还是要保持那
向下压的力量。
【有些东西需要比喻什么的,还是我们开课的时候继续说吧。】(第四节终)
我们人的身体等于气
柱,小腹和声带是气息的两个支
点。气息往上走被声带挡住,因此
,在歌唱时小腹的支点有无变化
?如果有变化是向上,还是向下
?关于这个问题不同的派系之间是有争论的。
于是我先来解释下支点在小腹是有变化的。唱歌时,气息不停地向外流出,
气柱越来越短,同时,小腹也向
内收进来,帮助压迫肺中的气以
一定的流量呼出。在这样的情况
下,支点当然不可能原地不动。于是乎,支点是向上的。
但我们不
可忘记,虽然“支点”随气息的
呼出不断向上,但是我们还是要保持那
向下压的力量。
【有些东西需要比喻什么的,还是我们开课的时候继续说吧。】(第四节终)
五 . 把握声音的方向性
歌曲的演唱就如何掌握声音的方向性是很重要的。 因为在演唱过程中,它需要位置不断移动,包括口腔开启的状态是否到位,需要很细致地去体每一个音符,那么在移动过程中,尤其向后移动的时候,容易发生声音注意向上,而不注意向前。无论你是唱低音、高音,头脑的意识里要非常的清晰,声音的发向咬字永远是象前的。鼻腔张开,时刻保持通畅无阻。通俗歌曲的演唱,切忌在口后半部咬字,声音容易向后倒,听起来象美声似的,听不清楚在唱什么,声音还不容易出来。声音的流线性与音与音的相互滚动似的连接,到情绪不断递进,进入歌曲中的高潮部分。都要保持一不变的思维,即声音是向前方的。
歌曲的演唱就如何掌握声音的方向性是很重要的。 因为在演唱过程中,它需要位置不断移动,包括口腔开启的状态是否到位,需要很细致地去体每一个音符,那么在移动过程中,尤其向后移动的时候,容易发生声音注意向上,而不注意向前。无论你是唱低音、高音,头脑的意识里要非常的清晰,声音的发向咬字永远是象前的。鼻腔张开,时刻保持通畅无阻。通俗歌曲的演唱,切忌在口后半部咬字,声音容易向后倒,听起来象美声似的,听不清楚在唱什么,声音还不容易出来。声音的流线性与音与音的相互滚动似的连接,到情绪不断递进,进入歌曲中的高潮部分。都要保持一不变的思维,即声音是向前方的。
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