知识卡片：现代诗歌的演变

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现代诗歌的演变

    1919年五四新文化运动后，诗人们创作的诗歌，称为现代诗歌。换句话说，凡现代人创作的诗歌，都是现代诗歌。

现代诗歌绝大部分是形式充分自由、不很讲究押韵、以比较直接地抒情热烈的情感为主、读起来抑扬顿挫的新诗，也有一小部分在旧体诗的基础上发展创新的、形式比较整齐、讲究押韵、以叙事或即事借景抒情为重要特色的诗歌。前者由郭沫若的诗集《女神》登峰造极，后者以鲁迅的几十首诗歌为杰出代表。

形式充分自由的现代诗歌经历了近一百年的发展，产生了比较大的分化，大致形成了两种趋势：一种是追求诗情画意，注重形象美、音乐美、建筑美，比如闻一多、何其芳、舒婷等的代表作；另一种追求情感诡异、形象朦胧、诗意冷奥，一般读者难以读懂的晦涩之作。吊诡的是，后一种诗歌长期充斥诗坛，以致诗歌读者越来越稀少，有人甚至调侃，现在写诗的人倒比读诗的人多。

近一百年来，沿着鲁迅诗歌创作道路发展的诗人，继承唐代诗歌成就的传统，汲取民歌创作的营养，也吸收同时期自由诗的成功经验，创作了形式比较齐整、讲究韵律、易记易诵、便于广泛流传的优秀诗歌，比如李叔同的《送别》就是这样的经典。最近几年，中国作家协会会员贺林，采用唐代杜甫、白居易等现实主义创作方法，运用《三吏》《三别》《琵琶行》的形式，创作了《贱民歌》系列的长篇叙事诗，深刻反映底层民众的遭遇与情感。这样的预料会流传后世的诗歌，冠冕堂皇的诗歌报刊上很难看到，倒是敢为底层民众鼓与呼的《杂文报》上能够读到一些。好在自媒体时代，《贱民歌》系列这样的惊世之作仍可以问世。