王尔凝《金庸武侠世界》及评述

金庸武侠世界

金庸小说，有天马行空的一面，情节曲折，离奇动人；有惊险刺激的一面，悬念迭生，扣人心弦；有伤感的一面，写尽世间的无限悲凉和无奈；也有讽刺的一面，嬉笑怒骂；还有赞颂的一面，写侠义和豪气冲天，写人与人之间情义的真诚。

看金庸小说，首先打动我心的是曲折的情节。主人公经历的事常常出乎人的意料，但细细品味，却又令人感到是情理之中。人们有时有种无法排遣的情绪，有种不可抑制的冒险的情愫，那么金庸的武侠小说恰好提供了这样的一个机会。小说里天马行空或紧张、或悠闲、或刺激、或平静的情节，可以让人们的精神渴望得到满足，并且留了很多想象空间。

金庸作品中的人物是一面镜子，从中可以看到自己的影子。金庸把他的某种理想放到了主人公身上，从中可以看到他对于人性的理解和升华。

男主人公的身份，上至帝王将相，下至江湖小子，都能让人产生一种亲切感。这是因为他们身上散发着中国人善良、仁义的美好品格。郭靖单纯朴实，杨过叛逆狂放，段誉心地善良，令狐冲开朗不羁，总体上来说，他们从十分完美，到集多种缺点于一身，体现了金庸对古代哲学的透彻领悟。人生到了最高境界，就是天人合一，他们多是忍辱负重，不屈不挠的。

再来谈谈女性形象。她们不是一些花瓶一样的角色，而是每个人都有自己独特的性格和不同的命运。这些女性或是喜剧型，或是悲剧型，都为书增色不少。黄蓉聪明过人，小龙女清新脱俗，赵敏工于心计，任盈盈温文而雅，等等。每个人体现出的是中国女性的大方、纯朴的品质，都具有一定的典型意义。

金庸的武侠小说的取材，常与一些历史事件相关。他把人物放到历史的大背景中去。让人物命运与历史发展相交错，读之有如历史传奇小说。有些事件有史实可据，金庸把这些材料与自己小说结合得天衣无缝，令人拍案叫绝。如《书剑恩仇录》里反清复明，《射雕英雄传》中宋金蒙逐鹿中原，《倚天屠龙记》中蒙汉争霸天下，等等。因为历史有很多空间可以发挥，金庸也就可以既不违背历史而又不拘泥于历史了。这种对历史的升华，包含了他对历史的深刻理解。

金庸小说内容的涵盖很宽广，这也是吸引读者的另一点。优雅动人的诗词歌赋，高深莫测的中医知识，精彩绝妙的围棋棋局，打动人心的舞蹈乐曲。当然，作为武侠小说最重要的一点是武术，每一个场景，每一个动作，都安排得很有一种现场观看的气氛。再加上他将每一招都按上了充满诗情画意而又赏心悦目的名字，描写很连贯而且也很细致入微，就如电影蒙太奇，精彩的镜头层出不穷，环环相扣。

“汉语天生是诗。”有个美国诗人这样评价，足见汉语的魅力。其实语言是一个民族文化的结晶，是一个民族的集体意识的仓库。我觉得金庸的描写手法就淋漓尽致地体现了中国文学的韵味。他无论写人与人之间的情感，写或明媚或诡秘的环境，写官场、写世态都活灵活现，丝毫不存在堆砌文字玩文字游戏的痕迹。对于细节描写，金庸十分注意，人物心理的描写也相当精彩。看得出他平时对于生活的洞察力和对于人生的体验都很深切。

最后再来谈谈它的思想高度。在金庸的小说中渗透了儒家、道家的一些思想，使我们对生活有了新的认识。从作品中我们看到的是中国式的生活方式、中国式的活动、中国式的情感，这一切都洋溢着一种中国文化的神韵。它让我们能拾回那个中国梦，又让我们找到了一种无限自豪的民族归属感。金庸自己说：“中国人的悲观苦乐往往是交织着茫然了。”这也就使我们读过后有种“回首当时已惘然”的感觉。作品最后，人物大都归隐林泉了。这是金庸思想的回归：从儒到道。“人在江湖，身不由已。”体现了人世间的太多无奈，也回应了笑傲江湖而不可得的理念。

中国人是崇尚英雄主义的，武侠小说也就是中国人特有的一种文学样式。金庸的武侠小说要表现的是中国人的品格，更主要的是人世间的虚空，有如《天龙八部》中的回目：红颜弹指老，刹那芳华，梦里真语真幻，同一笑，到头万事俱空。

金庸笔下的四大绝顶人物是：杨过、乔峰、令狐冲和韦小宝。

（一）杨过。这是一个世俗眼里的逆徒。他最亲的人是西毒欧阳锋；他最爱的人是他的师父小龙女；他最好的朋友是一只神雕。这是他所选择的。他无怨无悔，但人言可畏，他的所有行为都会受到社会的束缚，亦会遭人唾骂。或许由于父亲杨康所遗传的邪气，或是自幼凄苦而形成了他叛逆、偏激的性格。为了不让自己受到屈辱，他背叛全真教另投古墓派；为了与心爱的人在一起，他宁愿被人瞧不起，放弃一切；为了挽救大宋于水火，他可以与襄阳人民共危难。这个人物与金大侠以前写的人物不同，不再是一身正义凛然、为国为民、牺牲自己，而是转变了人物的价值观、人生观。渐渐体现出一点：好人也不是完美的，也是有缺点的，可以说这是金庸写小说上的一个前进。从杨过身上我们看到的不是如纯净水般单纯，或如泥塑般正经古板的性格，他至情至性，实现自我。每每读《神雕侠侣》时，杨过那有血有肉的性格总能让我体会到他貌似出格却正直善良的品性。在我看来，从杨过开始，金庸笔下的男主角渐渐由神转为人，多了几分真实，少了几分虚幻。

（二）乔峰。金庸笔下的男主角通常是一开始普普通通，在有了一些奇遇后，练成某种神功，扬名江湖，可唯独他一出场就已经是威震天下的大人物了。武功出神入化，名声远播天下。“他是一个悲剧人物”，连金庸自己都是这么给他定位的。30岁正是血气方刚闯出自己的一番事业的年纪。可是因为他是契丹人，那时的人们怎能允许一个外族的人成为他们天下第一帮——丐帮的帮主。于是他慢慢由一个万人敬仰的英雄沦为人们心中的契丹狗。在追查“带头大哥”的过程中，他更是被人冤枉，有口难辩。好不容易有一个姑娘阿朱愿意同他在雁门关外牧羊放牛，但在阴差阳错中，他却亲手打死了阿朱，他的那份痛苦，大概是无人能懂。在心灵受到重大创伤后，他投奔了契丹大王耶律宏基。但是耶律宏基是个有政治野心的人，他意图统治天下，攻打宋国。乔峰虽是契丹人，但他不愿看到汉人受到战争的伤害。一方面他不被汉人所理解，另一方面由于他的身份，使得他处于左右为难的境地。在万念俱灰之下，他毅然将一支利箭插入了自己的心口。乔峰的悲剧是因为他又有武功，又正直，天下无敌，却又有情有义。这些优点正是他走上不归路的原因。金庸写乔峰，完全摆脱了以汉族为中心的狭隘的民族意识。乔峰虽是契丹人，却是一个堂堂正正的男子汉。

（三）令狐冲。此人自小无父无母，由华山派抚养长大，他性格活泼开朗，为人豪爽善良，做事常出人意表，放荡不羁。林平之在初识他时说：“大师兄，怎么有点疯疯颠颠的。”但到最后我们才明白林平之外表严肃、正直，但内心却丑陋、恶毒。相反，令狐冲心无城府，单纯可爱，他宁愿隐居山林，也不愿与那些所谓正派的伪君子争列。他是一个真正的隐士。当全武林都在为《辟邪剑谱》而争得头破血流时，唯独他仍我行我素地过着自由自在的快乐生活。他是个感性的人，把自我的感觉放在首位。因此他注定不会成为一个政治家，一个真正意义上的政客。他只好带着任盈盈退出江湖，过着平淡、与世无争的生活。闲时合奏一曲《笑傲江湖》。正是这样，他才是一个真正笑傲江湖的人。

（四）韦小宝。在金庸的最后一部武侠小说中出现，他自然是个值得说说的人物。他是个妓女的儿子，父亲可能是汉、满、藏、回各族。但就是这样一个小孩童，竟然在机缘巧合下进入皇宫，成为皇上身边的大红人。与皇帝在摔打玩闹下结成的友谊，使得他平步青云。他不会武功，除了那逃之夭夭的功夫——神行百变。但在那人人都为皇权，为光复明室，为龙脉宝藏拼杀时，他一个亦正亦邪的顽童却左右逢源，无心插柳柳成阴。但人生下来就有欲望，于是就有了人与人之间的无止的争斗。到最后人却成了欲望的牺牲品，因此在书最后韦小宝因为左右为难，终于有了厌倦的心态，喊了一句：“老子不干了。”追溯他以前的生活，靠一张嘴，拍皇上马屁，却让皇上心里舒舒服服，不露马脚；靠一张嘴，他可以扭转局面，将黑说白。他的身份复杂。他是康熙身前的红人，天地会的青木堂香主，又是神龙教的白龙使，同时还是多个有着矛盾冲突，关系复杂的人物的女婿。但在各种冲突和危机中，他总是八面玲珑，到处讨好。他是一个率真的人，不会在正义与邪恶之间因利益而摇摆不定。虽然有人说他油嘴滑舌，不学无术，但却不能不承认他干了一番事业。其实韦小宝就像一面镜子，每个人走过去了，都可以见到自己的影子。他的缺点一筐，但优点总体上有三大点：一、他讲义气。就算他再滑头，他始终不会欺骗和背叛朋友。二、他对各种人的心态把握得清清楚楚。可谓知己知彼，才能百战百胜。三、他有自知之明，不妄自菲薄，更不妄自尊大。韦小宝把世态和人心看透了。他具有代表性，这种“反英雄”的人物，在现实生活中还是真实存在的。

（高二学生王尔凝/文，原载《中学生研究性作文选》，上海教育出版社2003年版；作者王尔凝，女，高中毕业后考入洛阳大学，后到澳大利亚攻读硕士学位，毕业后回嘉兴创业至今）

【评述】

这篇关于金庸武侠小说中的主要人物形象分析的论文，是王尔凝同学作为“周记”来写的。那时，她已经偷偷地将母亲书橱内的所有金庸武侠小说读遍了。（据说她母亲是文化干部，有一套金庸武侠小说全集。）她读完金庸的武侠小说后，有了很多感触。乘写周记的时间，分两次写下了上述内容。老师看到后喜出望外，悄悄地复印下来，在她考入大学后，将上述两篇“周记”合成一文编到校刊里。后来又将此文寄到浙江省写作学会中小学作文专业委员会举办的第2届“远洋杯”全国青少年研究性作文大赛编委会，获二等奖，并被编入《中学生研究性作文选》一书公开出版发行。本课程前面小说部分所引述与分析的中篇小说《天外流星》，作者王尔凝也是作为“周记”断断续续写成的，也是老师逐周批阅后悄悄复印下来，在她读大学后编到校刊中被《美文》连载而得以问世的。

记得这篇3500字的论文，作者分两次写完。第一次概括谈金庸武侠小说的成就，第二次分析四位著名文学形象的性格特点。从行文看，作者没有参考别人的研究成果，完全凭借自己对作品的理解能力，梳理出看法，实实在在地写出来。这是一种真正的“创意”，即真切地写出自己对金庸武侠小说的思想与艺术成就的独特看法。

在第一次的“周记”中，从情节到人物（先男主人公，后女性形象），从取材到语言，最后到思想高度，写得层次清楚。第二次的“周记”，着重谈对杨过、乔峰、令狐冲、韦小宝四个人物看法。由于作者是作为“周记”来写的，不刻意安排结构，只是把自己思考好的内容记下来，语言形式朴实无华，没有任何雕琢的痕迹，却有了一种强烈的朴素之美。